小母狗 文爱 北京海外音乐节落幕大戏《波姬与贝丝》上演
手脚20世纪好意思国经典歌剧代表作之一，乔治·格什温的《波姬与贝丝》以其丰富的音乐元素和深切的东说念主文情感，恒久以来深受全球不雅众的怜爱。10月12日至13日，这部描写非裔好意思国东说念主社区活命的经典之作，手脚北京海外音乐节的落幕献技，在保利剧院上演。这次的半舞台版《波姬与贝丝》由北京海外音乐节联袂开普敦歌剧院、拿督黄纪达基金会攀附制作，由卡泽姆·阿布杜拉执棒，来自南非开普敦歌剧院的主创与主演团队以及开普敦齐唱团的数十名艺术家与上海交响乐团强强攀附，为北京不雅众带来了一场视听盛宴。
好意思国歌剧的“开山之作”
格什温的歌剧《波姬与贝丝》是20世纪最负有名的好意思国作品之一。原著为海沃德闻明演义《波姬》，作曲家乔治·格什温被这部作品所诱惑，改编创作出了歌剧《波姬与贝丝》。该剧以非洲裔好意思国东说念主社区的实在活命为布景，呈报了底层东说念主民在浮泛与信仰之间的深邃扞拒，并描写了两个底层非洲裔好意思国东说念主震荡东说念主心的爱情故事。
性爱《波吉与贝丝》在音乐上也具有里程碑式的意旨。作曲家格什温资质异禀，他最瞩决策树立，莫过于得手地将爵士、布鲁斯、灵歌等黑东说念主音乐元素融入古典交响，栽培了严肃音乐结合流行的“好意思式作风”，《波吉与贝丝》即是其中的代表，因而成为好意思国歌剧的“开山之作”。《波吉与贝丝》经压缩的毛糙版仅第一轮便在百老汇链接上演了124场，手脚歌剧，火热流程不输一众音乐剧。近一百多年来，《波姬与贝丝》被改编成了不同的版块，成为文化疏导的记号谢宇宙各地上演。
这次全新制作的半舞台版块，导演充分诓骗了舞台说念具和灯光殊效，将环球带回了上世纪20年代好意思国南卡罗莱纳州的鲇鱼街。传神的说念具，哀感顽艳地行状演员的献技。变换的灯光，告诉不雅众谁是这场戏的主角，齐全地协助着故事的呈报。而乐队，也成为献技中的一部分，不同声部跟剧情发生了互动，也跟演员有了疏导。
“全新制作半舞台版《波姬与贝丝》愈加把稳戏剧性和不雅众体验，诚挚收复格什温原作精神，使这部歌剧更具不雅赏性。献技中，乐团与南非颂扬家的解析合作，使得整场献技国溢着浓厚的情感张力与音乐好意思感。”导演诺亚·纳马特说。
半舞台版块是庞杂磨练
“天然这次献技接纳了半舞台面孔，但它本色上是一种全情插足的献技形态。”导演诺瓦·诺曼说。“不雅众不仅能看到颂扬家与乐团之间的互动，更能从中感受到阿谁期间非裔好意思国东说念主社区的苦乐交汇。”指点卡泽姆·阿卜杜拉示意。
正因为是半舞台版块，对演员的献技亦然更大的挑战。贝丝的饰演者诺兰拉·延德示意，“演员必须全情插足，去挖掘我方的潜能。即使聚光灯没打在身上时也弗成停歇。”来自南非开普敦歌剧院的演员们，充分线路了嗓音、跳舞、声乐手段、献技魔力的上风，不管是否在聚光灯下，他们齐不遗余力，为环球献上了一场精彩纷呈的献技。
剧中男主角波姬天然形体残疾，但精神上展现出的强硬和坚定，使得他成为剧中最有劲量的东说念主物之一。格什温为波姬创作了渊博经典咏叹调，从第一幕中哀叹我方幸运的伶仃咏叹调，到与贝丝二重唱中的顺耳，再到结果对贝丝深情招呼的三重唱，波姬的音乐片断无不展现了这个变装内心的复杂与丰富。“波姬不仅是一个伶仃的求爱者，更是一个在逆境中依然保抓信念的东说念主物。”饰演波姬的奥托·迈迪说。与他相对的是贝丝，一个充满魔力但内心脆弱的女性。“贝丝是一个年青的女孩，碰见了男主角之后，才气从一个另外的视角去结伴什么是爱。”诺兰拉·延德则示意，贝丝在波姬的爱中渐渐找到了自我，却也因夙昔的创伤而堕入扞拒。两位主角的深情演绎，将不雅众带入了这段越过爱与痛的情感旅程。
将海外水准带到中国舞台
“二十七年来，北京海外音乐节用功于于将海外水准的歌剧带到中国舞台，并赓续引颈中国歌剧献技的发展。”北京海外音乐节艺术总监邹爽示意，本年，北京海外音乐节选定重回经典，与南非开普敦歌剧院、拿督黄纪达基金会攀附制作了半舞台版《波姬与贝丝》。“《波姬与贝丝》的技俩依然盘算了一年多，终于将开普敦歌剧院齐唱团邀请到中国，咱们将辽阔的声息带到环球眼前，这些声息击穿了一切文化和言语还无意空的阻碍。”
为合作《波姬与贝丝》的中国首演，献技时间北京海外音乐节还与拿督黄纪达基金会、上海Fotografiska影像艺术中心共同推出《超卓施行方针》——聚焦中非文化联系确现代非洲影像照相展作品精选，通过展出多位照相师在非洲拍摄的东说念主文方位，率领不雅众走进非洲，多角度展现非洲的风土情面和东说念主文魔力。
伴跟着半舞台版《波姬与贝丝》的上演，第二十七届北京海外音乐节也崇敬收官。本届音乐节以“乐聚北京悦听宇宙”为主题，会集来自中国、好意思国、英国、德国等多个国度的献技团体与艺术家，为不雅众带来9场作风多元的音乐会献技，还围绕乐游中轴、碰见人人、艺境探秘、溜达北京等筹划推出多场公益行径。
文/本报记者田婉婷
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